作為代表國(guó)內(nèi)最高演出水平的劇場(chǎng)之一，首都劇場(chǎng)見(jiàn)證并承載著中國(guó)當(dāng)代戲劇的歷史，默默吐納著春秋，迎來(lái)一代又一代的觀眾，也一直探索著更好的未來(lái)。2012年，為了紀(jì)念一個(gè)虛擬的、戲劇中的“六十周年”，北京人藝創(chuàng)作并在首都劇場(chǎng)上演了話(huà)劇《甲子園》，成為北京人藝新的保留劇目之一。劇中那個(gè)已經(jīng)存在了整整一甲子，照顧和撫慰過(guò)無(wú)數(shù)老人的敬老院，不得不面對(duì)城市擴(kuò)張發(fā)展對(duì)征地的需求和重利的商人對(duì)房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)的需求。現(xiàn)實(shí)中的首都劇場(chǎng)也許不會(huì)遇上類(lèi)似的事情，但不可否認(rèn)的是，哪怕在北京這樣的文化中心，戲劇這門(mén)藝術(shù)也幾度陷入困境。
分析戲劇藝術(shù)面對(duì)的困境，有一部分原因和《甲子園》描述的相似。2015年年底，一個(gè)消息在戲劇界和觀眾中傳開(kāi)，位于北京市東城區(qū)北兵馬司胡同的中央戲劇學(xué)院北劇場(chǎng)即將拆遷易主，改建成一個(gè)快捷酒店。盡管中戲隨后宣布，在昌平的新校區(qū)已經(jīng)建有設(shè)備更先進(jìn)的多個(gè)小劇場(chǎng)，但似乎并不能撫慰習(xí)慣了在東城區(qū)看戲劇的觀眾們。東城區(qū)作為文藝演出重鎮(zhèn)的地位正在被消解，隨著旅游和房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)的不斷加碼，東城區(qū)寸土寸金，戲劇這個(gè)多少顯得清貧的演出門(mén)類(lèi)，已經(jīng)支撐不起了。
除了外部因素，戲劇藝術(shù)自身也經(jīng)歷著裂變。盡管首都劇場(chǎng)很早就將大劇場(chǎng)和小劇院分開(kāi)運(yùn)營(yíng)，前者主攻經(jīng)典、主流、巨制，后者主攻先鋒、實(shí)驗(yàn)、小成本，但是運(yùn)營(yíng)數(shù)十年以后，大劇場(chǎng)一頭越來(lái)越重，小劇場(chǎng)一頭則越來(lái)越“飄”。
2014年，首都劇場(chǎng)再度上演經(jīng)典保留劇目《雷雨》，在本該沉郁頓挫的情節(jié)處，場(chǎng)內(nèi)觀眾卻發(fā)出“不合時(shí)宜”的笑場(chǎng)聲，引發(fā)了長(zhǎng)時(shí)間的討論。無(wú)論是首都劇場(chǎng)還是北京人藝，在變化的社會(huì)和多元的觀眾面前，偶爾也會(huì)顯得力不從心。
這幾年，首都劇場(chǎng)進(jìn)行了較大的改革，一個(gè)最顯著的變化是，來(lái)自國(guó)內(nèi)各省區(qū)市的優(yōu)秀劇目在這里百花齊放，來(lái)自世界各地的優(yōu)秀劇目也在首都劇場(chǎng)上演，向國(guó)內(nèi)觀眾源源不斷地提供全球化的藝術(shù)盛宴。經(jīng)由“林兆華戲劇邀請(qǐng)展”，首都劇場(chǎng)又火了一把，并不斷拓寬格局，從“京味兒戲劇”“自家戲”向世界高水平戲劇演出場(chǎng)所發(fā)展。這似乎預(yù)示著，熬過(guò)了幾年的低谷期，國(guó)內(nèi)戲劇事業(yè)以另一種可見(jiàn)的狀態(tài)逐漸“回春”。
2016年年初，陳佩斯創(chuàng)辦的北京喜劇院開(kāi)張，首演《戲臺(tái)》大獲成功。7月，鄧超和俞白眉創(chuàng)辦的“超劇場(chǎng)”開(kāi)張，明星、粉絲和戲劇學(xué)院學(xué)生、觀眾齊聚一堂。如果要?dú)w納描述這種狀態(tài)，大概是戲劇事業(yè)正在較為精準(zhǔn)地走“分眾”路線(xiàn)，這是市場(chǎng)發(fā)展的必需，也是戲劇事業(yè)進(jìn)步的必然。在這方面，首都劇場(chǎng)又一次走在了前列。
六十年來(lái)，“中國(guó)話(huà)劇”為了承載時(shí)代宏旨，為了成為一門(mén)獨(dú)立于西方戲劇的藝術(shù)，曾經(jīng)被各種思想觀念、各種利益主體左右。很長(zhǎng)一段時(shí)間里，人們不愿意承認(rèn)審美是多元的、分眾的，總想著通過(guò)一部不世出的巨著，將上至耄耋、下至豆蔻的觀眾全都征服。但現(xiàn)實(shí)是，時(shí)代推動(dòng)戲劇吐故納新，戲劇呈現(xiàn)的方式越來(lái)越多元，這在北京人藝和首都劇場(chǎng)身上不斷得到驗(yàn)證。在首都劇場(chǎng)迎來(lái)北京人藝首演六十周年之際，它以自身發(fā)展、改變的成功，率先向社會(huì)展示了戲劇藝術(shù)當(dāng)代化的可能性。（曹華飛）