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李培智

    中國交響樂團(tuán)原黨委副書記、合唱團(tuán)團(tuán)長 李培智

　　這幾年擔(dān)任國家藝術(shù)院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演的評委，使我的眼界開闊不少。我覺得這個平臺對于發(fā)揮國家藝術(shù)院團(tuán)的導(dǎo)向性、代表性和示范性是一個有力的抓手。各團(tuán)的勁鉚得越來越足，劇目的藝術(shù)水準(zhǔn)也有很大的提升。

　　參加展演的不少劇目都是新作品，還沒有經(jīng)過歷史的考驗(yàn)，沒有經(jīng)過觀眾的長期考驗(yàn)，只能說是先展示一下。這些新作品怎樣才能成為經(jīng)典，成為保留劇目？我覺得應(yīng)該有一個過程。文化主管部門要予以引導(dǎo)，既要不斷推出新的作品，也要給它成長的時間和空間，不要一推出來就捧得過高。要讓這些劇目進(jìn)行加工、打磨和提高，而不是抓了一個題材，演完了，給了一些獎勵就可以了，過了就沒了。但凡精品，就要在立意、表演上拿得出手，站得住腳。大家一看，服，沒話說。建議今后的展演在這方面做得更細(xì)一些，給參演的新劇目設(shè)個門檻，要求經(jīng)過一定場次和觀眾的檢驗(yàn)。演出期間，也可以請各個院團(tuán)互相觀摩交流。

　　目前中直院團(tuán)的精神面貌特別好，這跟展演有很大的關(guān)系。展演是一個面向公眾的平臺，你必須拿出精品來，經(jīng)受專家和觀眾的檢驗(yàn)。這些年經(jīng)展演的推動，也確實(shí)出了一批戲，出了一批人才。年輕演員有用武之地，他才有奔頭，有動力。所以我覺得展演是個很好的抓手，讓大家有事干，有方向感，這是很重要的。

溫中甲

　　中國歌劇舞劇院國家一級作曲 溫中甲

　　我覺得這次展演確實(shí)對于促進(jìn)各個院團(tuán)的藝術(shù)創(chuàng)作和人才培養(yǎng)起到了非常積極的作用。國家藝術(shù)院團(tuán)都推出了不少新劇目，無論從數(shù)量上、質(zhì)量上都有所提升。像中央芭蕾舞團(tuán)推出了3臺舞蹈節(jié)目，而且堅(jiān)持使用現(xiàn)場樂隊(duì)。對我們這些搞音樂的人來說，用現(xiàn)場樂隊(duì)跟放伴奏帶完全不一樣，不僅真實(shí)，而且非常有感染力。中國東方演藝集團(tuán)也有兩臺晚會使用了現(xiàn)場樂隊(duì)，這也是可喜的變化。

　　今年到河南給地方文化局長和創(chuàng)作骨干講課，他們中有人看過中國歌劇舞劇院的《四季情韻》，贊不絕口?！端募厩轫崱肺覀兌伎催^，卻沒聽過那么多贊美的話語，因?yàn)閺奈覀兊臉?biāo)準(zhǔn)來看，還沒覺得好到那個地步。這件事給我的震動比較大，使我開始思考這樣一個問題：我們評價一臺節(jié)目往往只注重它的藝術(shù)性，對老百姓的審美需求和節(jié)目的市場價值考慮得比較少，怎樣在這兩個標(biāo)準(zhǔn)之間找到一個平衡點(diǎn)，做到雅俗共賞，這是一個課題。

　　對于展演，我還有兩點(diǎn)建議：一是可以進(jìn)一步提高展演的門檻，使參演劇目真正體現(xiàn)當(dāng)前舞臺藝術(shù)的創(chuàng)作水平，二是加大獎勵和宣傳力度，發(fā)揮優(yōu)秀劇目的導(dǎo)向作用。

黃奇石

　　中國歌劇舞劇院原副院長、國家一級編劇 黃奇石

　　我非常贊同董偉同志講的，要運(yùn)用辯證思維，既看到塔尖，也看到塔基；既看到大劇院，也看到土臺子、草臺子；既看到官辦的藝術(shù)院團(tuán)，也看到民辦的藝術(shù)院團(tuán)。這說明文化主管部門的領(lǐng)導(dǎo)腦子比較清醒，對宏觀的把握比較準(zhǔn)確。

　　今天我主要想談一下歌劇。這段時間以來，我有一種很強(qiáng)烈的感覺，那就是中國歌劇不能走進(jìn)“象牙塔”?！跋笱浪碑?dāng)然是一種形容，意思是用豪華的包裝將自己禁錮起來，與觀眾的審美要求相抵觸、相脫離，主要表現(xiàn)在：一是大投入、大制作。一部新劇目花費(fèi)動輒幾百萬元。高成本造成高票價，高票價造成低票房，結(jié)果是少人問津、血本無歸。二是音樂偏愛“洋味”，或靠“洋唱法”明星壓臺。我當(dāng)然不是排斥外國歌劇，但如果沒有民族的東西，歌劇就會失去中國觀眾，失去生命力。三是對一劇之本的忽視。許多新劇目之所以不成功，往往是劇本不行，立不往，戲不好看。所以我的建議是：已走進(jìn)“象牙塔”的，要趕緊走出來；沒走進(jìn)去的，千萬不要再陷進(jìn)去。中國歌劇還不到一百年，還在探索階段，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有成熟，過早地進(jìn)入“象牙塔”，無異于斷送它的藝術(shù)生命。中國歌劇是有優(yōu)勢的，與洋歌劇比，它是中國的；與戲曲比，它是新的。它兼容性強(qiáng)，前途無量，但不能走錯了路。我認(rèn)為，中國歌劇的出路在于堅(jiān)持民族化，堅(jiān)持關(guān)注現(xiàn)實(shí)、走向民間?，F(xiàn)實(shí)生活與百姓息息相關(guān)，更能引起觀眾的共鳴?，F(xiàn)實(shí)題材尤其是革命歷史題材是中國歌劇的優(yōu)良傳統(tǒng)和長處，不應(yīng)丟掉。這也是中國歌劇將近一百年所走過的、行之有效的道路。(由文化部藝術(shù)司音樂舞蹈雜技處整理)