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李稻川

　　中央歌劇院國家一級導(dǎo)演 李稻川

　　這次文化部舉辦2012年全國優(yōu)秀劇目展演，在全國眾多劇目中挑選出100多臺優(yōu)秀劇目進京演出，不能不說是文藝繁榮帶來的“井噴”現(xiàn)象，令人振奮。特別是國家藝術(shù)院團資源雄厚、人才濟濟，在展演期間推出了一批新劇目，許多耳熟能詳?shù)慕?jīng)典劇目也得到了新的詮釋，此外還推出了一批新人。像中央歌劇院不僅推出了兩部新歌劇《辛亥風(fēng)云》和《山林之夢》，還上演了兩部經(jīng)典作品《圖蘭朵》和《蝴蝶夫人》；中國東方演藝集團的合唱音樂會《愛的旋律》也讓我興奮不已，雖然22個合唱節(jié)目都是觀眾熟悉的歌曲，但從頭至尾，新意不斷。可以說，國家藝術(shù)院團在展演中充分發(fā)揮了導(dǎo)向性、示范性和代表性作用。

　　對于參加展演的優(yōu)秀劇目，我有一個建議，那就是要堅持下基層、進校園，讓更多的觀眾看到我們的演出。在滿足人民群眾精神文化需求的同時，演員們也得到了鍛煉，有了施展自己才華的陣地。如果沒有這樣的鍛煉，許多演員是不會那么成熟地站在大劇院的舞臺上表演的。另外，我還建議以成立創(chuàng)作中心的方式，解決新劇目創(chuàng)作困難的問題。美國有很多這樣的創(chuàng)作中心。像奧涅爾戲劇中心，每年都有各種各樣的戲在那兒試排，然后它把各個劇院的負(fù)責(zé)人或者經(jīng)紀(jì)人請來看，很多戲都是從那兒走出去的。在這種創(chuàng)作中心里，新劇目可以先讓專家把關(guān)、論證，還可以先試排幾段，等比較成熟了再大規(guī)模投產(chǎn)。同時，還可以舉辦各種培訓(xùn)班和講座，不斷提高主創(chuàng)人員的綜合素質(zhì)和創(chuàng)作能力。

歐建平

    中國藝術(shù)研究院舞蹈研究所所長 歐建平

　　最近我到美國開了一個研討會，主題叫《美國舞蹈大掃描》，主辦單位是個民間學(xué)術(shù)組織，叫“美國舞蹈在海外”。這個會不是每個人念論文，而是研討美國的舞蹈在世界各國推行得怎么樣，還有什么障礙和問題。我覺得這個事挺有意思，美國的電影、音樂、舞蹈已經(jīng)做得很強了，卻還在討論這個問題。而我國文藝事業(yè)60多年來雖然取得了用任何文字描述都不過分的成就，但還沒有真正進入國際主流文化市場。而且，外國人對我們的認(rèn)知也不完整，只知道中國富了，要學(xué)中文，將來好到中國來掙錢，但對中國文化卻知之甚少。當(dāng)然，我們也在不斷加強對外文化交流，但究竟怎樣真正地走出去，怎樣才能讓我們的?。ü?jié)）目在國際舞臺上留下來，怎樣了解外國人對中國文化到底需要什么，我們還有很多事情要做。我們要多做一些研究性工作，這樣才能知道下一步應(yīng)該怎么做。

　　在這次展演活動中，中央芭蕾舞團引進了國際著名編導(dǎo)約翰·諾伊梅爾的芭蕾舞劇《小美人魚》，這讓中芭往前走了一大步。中芭能有這樣的眼光，是因為他們長期堅持“請進來”和“走出去”，經(jīng)常與國際芭蕾舞大師交流，整個團的觀念、意識、方法、技術(shù)等都比較容易跟國際接軌。所以我覺得對外文化交流特別重要?！缎∶廊唆~》首場演出一氣呵成，細(xì)節(jié)精致到了有條小船在海浪曲線上走。全劇有幾十處亮點，都是用小的動作細(xì)節(jié)去簡單易懂地交代人際關(guān)系，推動情節(jié)發(fā)展，并且加了很多編導(dǎo)自己的解釋，但你在理解過程中卻沒有障礙，為什么？因為動作的細(xì)節(jié)把故事都講清楚了。這部戲有太多值得我們學(xué)習(xí)的東西了，它在用生活動作敘事方面動了很多腦子，使整個舞劇的表演方式發(fā)生了很大的變化，尤其是回避了大量與故事無關(guān)、純裝飾性的舞段，更沒有脫離塑造人物形象需要、一味炫技的舞段……這對國內(nèi)舞蹈界應(yīng)該有一個示范意義和啟迪作用。在這部戲的整個排演過程中，70歲高齡的諾伊梅爾在生活方面從未提出過什么要求，但對藝術(shù)的精益求精，卻常常使得中芭演員接近崩潰，結(jié)果不僅為我們留下了一部精品劇目，而且留下了一種敬業(yè)精神。